G. ALLEGRI: MISERERE MEI, DEUS

Gregorio Allegri: Miserere mei, Deus

The Choir of New College, Oxford.

Dir. Edward Higginbottom

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En esta versión más breve se puede ver la interpretación con el doble coro.

RAMÓN CARNICER

“En la cantina de la fonda, con las moscas algo más sosegadas que de día, unos paisanos, tentándose el cogote y las orejas, hablaban pausadamente ante sus vasos de vino.” Así termina Donde Las Hurdes se llaman Cabrera, en el que Ramón Carnicer, leonés de 1912, daba visibilidad, como se diría hoy, al retraso de una de las regiones de su país. Con ese libro, regalo de un amigo, tuve el privilegio de entrar en una de esas pocas voces del siglo XX en verdad únicas y tocadas por la gracia del castellano, como las de Delibes, Jiménez Lozano, Ferlosio y pocos más. Ya no se escribe un castellano así.

Hace unos días me encontré en la preciosa librería Chaminé da Mota de Oporto con otro libro suyo, Las personas y las cosas, una miscelánea que, a modo de artículos de costumbres, disecciona actitudes e inventos, comportamientos y modas, cosas, en fin, de un tiempo, 1973, que a veces nos parecen de hoy mismo y otras, más que remotas, salidas de un sueño. Es inevitable que un libro así, tan pegado al presente, envejezca antes que otros. Pocas chisteras se ven ya en los salones de baile (y pocos salones de baile también); el trámite aduanero en Andorra pasó afortunadamente a mejor vida; y ya no es masiva la costumbre de enviar christmas por Navidad. Sin embargo, ante lo que no caduca, parece que estemos leyendo el periódico de hoy, y nada estorba a la sonrisa en las páginas dedicadas al contrabajo, ya de cuerda, ya de viento (así se conoce también a la tuba), al pormenorizado análisis del estrago pilológico o a la liturgia de los bebedores rituales.

En unos y otros ensayos nos sentimos acompañados por un amigo. Fallecido en 2007, Ramón Carnicer escribe desde una bonhomía desengañada e irónica, pero nunca satírica. Su humor, o mejor, su humorismo, no es de puntazo, sino sostenido. Es el primero del que se sabe reír, y al hacerlo con otros jamás es impío. Su socarronería encuentra apoyatura en una adjetivación de la que es, quizá con Pla, maestro absoluto. Va de ejemplo: “humor muscular”, “maridos garañónicos”, “unilaterales o concordantes premuras eróticas”, “estupendas y concesivas mujeres”, y así. Hay también una gracia muy suya a la hora de insertar palabras de signo objetivo o pseudocientífico en contextos cómicos (“con la animación suministrada por unas libaciones…”) o, a la inversa, de introducir vocablos cómicos en contextos que no lo son (“si bien era devoto fidelísimo del apacible y labriego Hesíodo, no era insensible a las cachonderías de Aristófanes y otros griegos de veta socarrona”). Los neologismos vuelan aquí y allá, tan vivarachos y bien traídos que uno no puede estar seguro de que lo sean, como las ya citadas pilología (que sería la ciencia que estudia lo tocante al pelo), garañónico (relativo al garañón, ese hombre de prestaciones sexuales descollantes) o cachondería. Hay en ello, naturalmente, mucho de poesía: “¿Qué cirujano era capaz de tañer una flauta o de convertir en manantial de arpegios el vientre de una guitarra?” Es, más que la palabra precisa, la palabra inesperada que ilumina; así al referirse a los bañistas de una playa como “multitudes en variable grado de torrefacción”, al relatar que “en cierta universidad española vegetaba hace años un catedrático de química” o al referirse al tráfico de felicitaciones navideñas como “zarabanda postal”.

Reír a carcajadas entre párrafo y párrafo como hacía años, saborear una prosa viva como muy pocas. No se puede pedir más. Empecé citando, seguí citando y termino citando. “Las leyes del honor, del viejo honor español, al dimitir de los escenarios don Pedro Calderón de la Barca, fueron transferidas, con acentuada intransigencia, a estos nobles y graves libadores de nuestras tabernas.” Amén.

DIE KATAPULT

En Siglo XXI de Radio 3, cada vez menos soportable, escuché mientras hacía las judías una canción synth-pop muy pegadiza con un aire retro y en alemán, todo muy apetecible. La sorpresa llegó al leer que el grupo, Die Katapult, no es de la tierra de Kraftwerk, sino un dúo de española y sueca que tira de humor y traductor de Google. Eschuchamos el disco, y otro anterior. Había también palabras, más que letras, en francés, castellano, inglés... Las espectativas creadas por aquel tema, "Autokrack", se iban diluyendo. Ya no pensábamos en Kraftwerk y synth-pop, sino en Aviador Dro y tonti-pop, ese subgénero patrio tan irritante. Busqué el vídeo y apareció primero un directo. Se me cayó el alma a los pies. Pensé también, mientras seleccionaba más temas para enlazarlos, cómo podía haber tanta diferencia entre la canción oída en la radio y las demás, a excepción de "Bäckerei digital", otro pepino que no dudaría en pinchar en cualquier fiesta si me diera para esa vampírica segunda vida. Se me escapa por qué alguien que puede sonar realmente bien no se pone en serio y se olvida de ser simplemente (y supuestamente) gracioso.

Die Katapult: "Autocrack" (de DKXD, 2019)

DE LA QUEJA PLEBEYA

“Joder tía, hay una cola para el pan que parece que lo regalan.” Es la hora en que los padres acaban de dejar a los niños en el colegio. Nada raro, por tanto. Ella va a lo mismo y vuelve de lo mismo. Parece que no es extraño que ella aproveche para comprar el pan, pero sí que lo hagan los demás. En un alero un pájaro pequeñísimo saluda al aire del primer invierno. Ese no se queja.

CIGARETTES AFTER SEX

Después de un primer álbum que llamó la atención de propios y extraños al género dream pop, Cigarettes after sex acaban de publicar un segundo disco, Cry, afortunadamente continuista. Tiene que ser grande la tentación, para un grupo que comienza con éxito, de conseguir más público. Y por otra parte, no debe de ser fácil que todos sus miembros estén de acuerdo en no mover un poco el timón a ver qué pasa. Lo hemos visto últimamente en The XX, quienes, si siempren han sonado mejor que bien, a medida que se acercaban al mainstream han ido perdiendo algo de esa frescura íntima y absolutamente personal de su primer trabajo. Y lo mismo con Beach House, que no volvieron a acercarse a la claridad y calidad del ya lejano Bloom. De Cigarettes after sex se pusieron aquí algunas canciones. De las de Cry tendrá cada cual sus favoritas. Van las mías. Lo importante es que siguen sonando como la seda.

Cigarettes after sex: "Heavenly" (de Cry, 2019)

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